Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

reise-reise

По Владимиру. Княжеские разборки

В поисках духовных скреп современное российское государство неотступно следует за своими предшественниками, черпая державно-патриотические идеи из имперского или советского багажа. Так, вслед за Петром I и Сталиным нынешние идеологи обращались к образу Александра Невского. В 2000-е он был официально признан "Именем России" и стал героем нового блокбастера "Александр. Невская битва", который в лице князя эксплуатирует уже традиционный образ "православного бога войны". В 2015 году настала очередь другого видного деятеля – Владимира Святого.

Источник - The New York Times

В Российской империи образ крестителя Руси использовался для борьбы с национализмом и католицизмом западных окраин. Теперь же, согласно президенту Путину, Владимир стоит у истоков "многоликой, но монолитной русской нации и централизованного российского государства". Тем самым обосновывается важность приобретения Крыма, где якобы крестился святой Владимир: "...Для России Крым, древняя Корсунь, Херсонес, Севастополь имеют огромное цивилизационное и сакральное значение. Так же, как Храмовая гора в Иерусалиме для тех, кто исповедует ислам или иудаизм".
Только стремлением современных идеологов использовать проверенные исторические мифы и образы можно объяснить такие натянутые параллели. К тому же, в этом году вовремя случилась 1000-летняя годовщина смерти князя. Теперь к ней приурочена масса мероприятий, в том числе строительство памятника в Москве, аналогичного поставленному в Киеве во времена Николая I. Съёмки фильма про Владимира тоже уже начались.
Collapse )
reise-reise

Нью-Йорк. Мэдисон-сквер-гарден

125 лет назад в Нью-Йорке был открыт "Мэдисон-Сквер-Гарден" (MSG). И если сравнивать современный Нью-Йорк с имперским Римом (как это делал, например, Леннон), то MSG - это, конечно, Колизей, место для всевозможных зрелищ: от хоккейных матчей до выставок и светских раутов. Имеет в плане русскую букву Ю (в комплексе с ним еще и небоскрёб Pennsylvania Plaza), а цилиндрический объем и правда отсылает к римским амфитеатрам. Находится на Восьмой авеню между 31-й и 33-й улицами.
Madison Square Garden

В 1890 году, однако, "Мэдисон-Сквер-Гарден" был открыт на Мэдисон авеню в эклектичном здании (популярный в то время стиль боз-ар) с башней-"минаретом" на манер севильской Хиральды. За век с четвертью он еще два раза менял адреса, пока в 1968-м не обосновался на месте крупнейшего вокзала Нью-Йорка, Pennsylvania Station. Грандиозная стройка нынешнего MSG в прямом смысле погребла под собой и вокзал, и ж/д пути, которые теперь находятся под землей. А выйти к ним можно как раз через "Мэдисон-Сквер-Гарден".
Collapse )
reise-reise

Колоссы тихой сапой.

В Москве какой-то очередной приступ гигантизма и дурновкусия: князь Владимир на Воробьевых горах и Парламент в Мневниковской пойме.
Главные авторы столицы уже высказались на этот счёт.

Александр Можаев - о памятнике Владимиру:
Стрелка, на которой был установлен Петр, всё же не производила впечатления состоявшегося, законченного пространства, а смотровая площадка МГУ – ещё как производит. Это ансамбль, придуманный и реализованный единовременно, в годы послевоенного возрождения. Широкие аллеи Унивеситетской площади, берущей начало у подножья самой величественной московской высотки, приводят зрителя к парапету, ограничивающему пространство Смотровой, но ничуть не тормозящему направление этой стремительной трассы – отсюда и в бесконечность, в московское небо, которое нигде в городе не кажется таким просторным. Стадион, стоящий внизу, на противоположном берегу реки, подчеркивает направление вектора. Смотровая испокон веку была предназначена для любования городом, ей не нужны иные смыслы.
http://www.archnadzor.ru/2015/06/04/tochka-otryiva/

Григорий Ревзин - о парламентском центре, который проектируют кулуарно и на особо охраняемой природной территории:
Как и встарь, проект кажется мне крайне неудачным, глубоко устаревшим (только не на 20 лет, как было в 1998-м, а почти на 40) произведением брежневской архитектуры. Причем прием, который вы избрали для вашего здания (ступенчатая пирамида вверх ногами на манер чешской хрустальной люстры 1970-х), уже опробован в здании библиотеки МГУ, и это, на мой взгляд, оскорбительно плохое здание, а ваше будет таким же оскорблением, но крупнее. зачем это делать так объемно? 19 Вестминстеров брежневского отстоя! Ну, если такая дрянь получается — давайте хоть поменьше построим. Пожалейте будущие поколения — им же это сносить
http://kommersant.ru/doc/2735359
reise-reise

Прямухино. Русское палладианство.

Пост посвящается юбилею дорогого Сергея Гаврилыча Корнилова!

Как происходит с любым большим и важным делом, к посту об усадьбе Прямухино Тверской области я шел долго, несколько лет. За это время, в частности, была опубликована книга И.Е. Путятина "Образ храма русского ампира". В сети ее нет, но по истории и усадьбы Бакуниных, и Троицкой церкви в Прямухине - это теперь важный источник.
Специально для тех, кому интересно, оставлю здесь конспект труда И.Е. Путятина, снабдив своими фотографиями. Пусть первый пост про Прямухино в этом жж будет таким.

Priamukhino. Trinity Church
Прямухино. Троицкая церковь. Лето 2014

Усадебная Троицкая церковь Бакуниных в Прямухине при всей своей внешней простоте оказывается одной из самых сложных для интерпретации львовских построек. Она была заложена в 1808 году, уже после смерти архитектора, но исследователи его творчества сходятся во мнении, что проект был выполнен раньше (в 1780 году стоявшая на этом месте деревянная церковь была признана ветхой [1]). В самые первые годы XIX века Александр Михайлович Бакунин окончательно поселился в усадьбе и начал работы по ее реконструкции. Естественно, что за проектом он обратился к своему другу и родственнику Н.А. Львову. При ремонте дома к нему с юга пристроили каменный флигель для церкви, а с севера - такой же для кухни и погребов.
Collapse )
art deco

Пресня. 1992 год

ИТАРТАСС поделился картинской в твиттере. Жаль, что изображение мелковато.
Излучина Москвы-реки, Пресня. 1992 год.

Ах-Белый-теплоход "Александр Блок" - гостиница, ресторан, казино - стоит на Краснопресненской набережной. Стадион "Выставочный", в простонародии "Резинка", (справа) - еще не покрыт куполом. Вход туда был свободным на протяжении почти всех девяностых. Играть там было приятно. кстати, даже зимой.
Сквер на улице 1905 года (слева) до урагана 1998 г. гораздо гуще, чем теперь.
Никаких высотных жилых комплексов: Центр международной торговли (в центре кадра) - главная высотная доминанта на пресненской стороне реки.
reise-reise

Туманный Минск.

В исторической и общественно политической среде все чаще звучат разговоры об идентичности: тут и там можно слышать про культурную идентичность, всякие identity crisises и identity formation, а уж про национальную идентичность даже с экранов телевизоров у нас говорят. Например, Путин - про формирование всероссийской суверенной идентичности. Коллега Путина Лукашенко тоже трудится над схожими проблемами: пытается срастить советские принципы коллективизма с идеями белорусской государственности и суверенитета. А на деле получается - "последняя диктатура в Европе".
Прошу прощения, но от этого штампа, придуманного Кондолизой Райс, некуда было деться во время последнего визита в Беларусь, тем более, он происходил уже после 19 декабря 2010 г. на фоне продолжавшегося заключения в тюрьме некоторых оппозиционеров.

Утренний Минск это впечатление усилил. Было туманное раннее воскресенье. Народа даже на привокзальной площади было немного, а на выходивших с вокзала пассажиров из тумана выплывали два сталинских жилых дома, две башни, маркирующие вход в центр города. В Москве подобная архитектура в 1950-е годы тоже отмечала "городские ворота", например, на Калужском (современная пл. Гагарина) и Можайском (нынешнее пересечение Кутузовского проспекта и ТТК) шоссе.
Collapse )
art deco

Москва. Ресторан Казанского вокзала.

Не знаю, в каком режиме сейчас существует ресторан Казанского вокзала, но весной его интерьеры можно было разглядеть сквозь стеклянные двери. И даже кое-что поснимать.
Этот барочный зал с тяжёлой лепниной, картушами и завитками с одной стороны, напоминает о расстреллиевских временах, с другой – предвосхищает сталинский триумфальный стиль начала 1950-х, когда советские архитекторы стали обращаться и к барочным формам: самые яркие примеры – станции метро «Арбатская» Полякова и находящаяся рядом с тремя вокзалами «Комсомольская» Щусева.
Как известно, Щусев руководил и строительством Казанского вокзала. Именно он спроектировал зал ресторана, а расписывать его должны были художники-мирискусники – Зинаида Серебрякова, Александр Бенуа, Евгений Лансере и даже Николай Рерих. Однако случилась революция, вокзал к тому моменту не достроили, и завершали интерьер ресторана уже в 1930-е гг. Оформление поручили всё тому же Е.Е. Лансере. В те годы его дядя, А.Н. Бенуа, жил во Франции, его сестра, З.Е. Серебрякова, тоже, и Лансере оказался одним из немногих мирискуссников, которые продолжали работу в СССР.
Художник получил для своей работы уже готовую архитектурную основу и должен был планировать оформление интерьера в зависимости от тех декоративных элементов, которые уже существовали до того: лепная сложная и обильная орнаментика на стенах и потолке и необычайно резкая раскраска всего зала.

Е.Е. Лансере. Оформление ресторана Казанского вокзала в Москве. Панно "Единение народов"

Сложные скульптурные орнаменты включали в себя разнообразные завитки аканта, вазоны с плодами и мелкую сетку вьющегося растительного и цветочного узора. Основные массы орнамента расположены на потолке, а низ в то же время оставлен почти свободным от декора. Среди всего этого тяжеловесного орнамента для заполнения живописью были оставлены медальоны и прорывы со сложным и разнообразным по очертаниям обрамлением.
Цвет орнаментов белый, а фон был выбран голубовато-серый с лиловым оттенком. Оконные впадины выделены палевым, а панель по низу стен – оливково-зелёная. Такое сочетание цветов советские искусствоведы называли «лубочным», и оно, конечно, сильно стесняло работу живописца. Лансере пришлось вписывать свои картины в уже имевшуюся цветовую гамму и совершенно нестандартные по формам плафоны, что было особенно трудно, учитывая тематику нового оформления: многофигурные и пафосные композиции в лучших традициях соцреализма.
Collapse )
reise-reise

"Восточные" виллы и дачи Симеиза.

Помимо классицизма вторым позаимствованным крымскими домовладельцами стилем стал ориентализм - искусственный "мусульманский" или "азиатский" стиль, который напоминал о Крымском ханстве и вообще о местной специфике, ведь когда Крым стал русским, 90 % населения составляли мусульмане. Поэтому восточный колорит ещё в начале XIX в. стал необычайно популярен в среде русской аристократии в Крыму. Современники описывали, что по дороге из Ялты в Алупку стояли многочисленные дворцы в "азиатском вкусе", трубы которых были похожи на минареты.
Даже самое известное сооружение Крыма первой половины XIX в. - Алупкинский дворец Воронцова - тоже было построено в восточном стиле, хотя больше ориентировалось на европейские трактовки азиатской (прежде всего - индийской) архитектуры, а не на местные прототипы.

В Симеизе в восточном стиле построена "визитная карточка" посёлка - известная по этикетке белого крымского портвейна вилла "Мечта". Она очень удачно рсположена на возвышенности на изгибе главной улицы, поэтому красивые виды на эту усадьбу в всоточном духе открываются как вблизи нее, так и из самого центра современного Симеиза. Возле виллы сразу после строительства были посажены кипарисы, которые по задумке архитектора предназначались для обрамления главного входа в здание и подчеркивать его силуэт.
Collapse )
reise-reise

Неоклассические виллы и дачи Симеиза.

Как и обещал в предыдущем посте, продолжаю рассказ про Симеиз.

Симеиз - название греческое (которе можно перевести как признак, знак или примета). Топонимика многих мест Крыма связана с греческим языком, а в XIX веке, как раз во время строительства усадеб, вилл и царских резиденций, весь полуостров исторически и метафизически начинает восприниматься как Русская Эллада. Ведь с присоединением Крыма Российская империя обретает собственную античность! И конечно, это не могло не отразиться в местной архитектуре. Ещё в 1835 г. в Алупке М.С. Воронцова строится Чайный домик, имевший облик греческого храма. В 1844 г. в Севастополе заканчивается строительство православного храма святых Петра и Павла, выполненного в подчеркнуто античном стиле. Православная церковь напоминает афинский храм Тесея - с портиками наподобие базилик и 48 колоннами. С тех пор увлечение классикой становится одной из важнейших особенностей архитектуры дореволюционного Крыма. А время строительства усадеб в Симеизе совпадет с новой волной классицизма в столицах во второй половине 1900-х - начале 1910-х гг.

Неоклассика была одним из увлечений самого известного архитектора Крыма Николая Петровича Краснова (1864 - 1939). Он известен, прежде всего, строительством неоренессансного Ливадийского дворца, который знают во всем мире благодаря Черчиллю-Рузвельту-Сталину. В Симеизе Краснов построил в классическом стиле виллу статского советника Н.С. Свиягина.

На переднем плане - дача Свиягина, выполненная в стилистике неоклассицизма.
Здесь и далее - современные фото smisl_ylibacca

Получился удивительной красоты дворец: с южной стороны территорию виллы окружают отвесные стены скалы Панеа, а несколькими десятками метров ниже - уже море. Характерно для неоклассицизма начала ХХ века, что одновременно с античной темой в оформлении здесь отсутствует традиционная симметрия и торжествует полная свобода композиции. Во двор выходит открытая колоннада с крышей-террассой. А за колоннами прячется большой круглый зал с прямоугольными окнами, который является центром всего здания. От здания дачи в сторону моря, на границе владений, была построена крытая галерея, украшенная ионическими колоннами.

Collapse )
art deco

Москва. Доходный дом Садомовых.

Нижняя Красносельская ул., 23
1914, арх. В.К. Олтаржевский

На Нижней Красносельской - помимо замечательной ампирной Покровской церкви - внимание всегда приковывает доходный дом под номером 23. Лапидарная архитектура заставила бы задуматься о дате постройки, если бы не редкие "излишества", напоминающие об увлечении романтизмом в 1910-е гг.: рыцарский герб и рустованные колонны, оформляющие вход в единственный подъезд. Вся поверхность фасада, кстати, тоже обработана рустом, имитирующим крупную кладку.

Не будь этих декоративных элементов, можно было бы подумать, что дом строили во второй половине 1920-х гг., когда средством выразительности служили конструктивные особенности здания и сама композиция - важную роль в этом доме играют два симметричных эркера и межэтажные горизонтальные тяги.
Collapse )